讓故事被聽見 高雄培育影音配樂新「知音」

2025年吳沛綾以《星空下的黑潮島嶼》共同配樂身分入圍金鐘獎戲劇類節目配樂獎。(圖片提供/吳沛綾)

【◎文/蔡蜜綺 ◎圖片提供/吳沛綾】

影視畫面緩緩展開，觀衆也許記得情節，卻未必察覺自己之所以緊張、感動或鼻酸其實來自音樂牽引。配樂沒有自己的聚光燈，但配樂家吳沛綾，正以「有序音樂」爲名，爲南臺灣的影音產業點亮新的聲音。

配樂是看不見的引導者

談到電影配樂，許多人會想到《星際大戰》或《辛德勒名單》那樣旋律鮮明、氣勢磅礡的主題音樂。但其實多數配樂是低調而細膩的，可能只是幾個鋼琴音，讓家庭場景多一分溫度；也可能是一段絃樂鋪陳，在角色尚未落淚前，就讓觀衆心口微緊。

爲讓配樂更豐富細膩，邀請樂手實際錄音。(圖片提供/吳沛綾)

在異地拓展音樂視野

吳沛綾小時候讀過音樂班，學習小提琴與鋼琴，接受紮實的古典音樂訓練。培養出演奏的基本功，也讓她在課後悄悄哼起旋律、改編曲子。創作的興趣始終存在，只是沒有被當成未來方向。

直到上大學，她投入音樂社團，加上日劇《交響情人夢》的觸動，纔再次確認自己對音樂的熱愛。一次偶然，她爲其他社團的影片創作配樂。作品得獎、分得獎金，那一刻她才意識到，原來配樂可以是一種專業。於是，她前往紐約大學攻讀電影配樂，從零開始系統性學習聲音如何與影像對話。

紐約求學期間，她接觸到以好萊塢大片式的交響樂爲主流的配樂訓練，那種氣勢磅礡的音樂風格，正是許多人對電影配樂的既定印象。然而她也看見，近二十年來電影語言與配樂風格都在轉變。像配樂家Hans Zimmer大量運用合成器創造嶄新聲響，突破傳統交響框架；又如Jonny Greenwood以強烈個人色彩爲電影譜曲，不再囿限於古典交響樂風格，卻同樣獲得奧斯卡肯定。此外，她也學習到爵士語彙、電子聲響與自制音色等當代技術，後來都成爲她創作與教學時的重要工具。

紐約高度包容的藝術創作環境，讓她看見配樂的多種可能。然而返臺後，她很快發現臺灣影視產業的現況異於好萊塢式的商業大片。於是，她開始大量觀摩亞洲與歐洲電影，思考如何用更細膩的聲音陪伴故事，這也開啓她往後與高雄的緣分。

吳沛綾與有序音樂工作團隊於「臺北音樂設計節」演講。(圖片提供/吳沛綾)

讓南方響起創作的聲音

2018年返臺後，吳沛綾成立「有序音樂」，參與的作品橫跨不同領域，包括電影、動畫，以及遊戲、戲劇等。她曾爲武俠遊戲《俠之道》創作配樂，原聲帶銷售亮眼，成爲公司代表作之一。此後，她爲電影《美國女孩》與動畫《水中的女孩》譜曲，前者入圍2022臺北電影獎最佳配樂，後者獲2022 Bang Awards 國際動畫影展最佳原創音樂。她也參與了VR作品《快樂的陰影》配樂，「這既是動畫也是遊戲，除了爬梳故事敘事，也需要理解VR的沉浸特性」，成爲她重要的代表作之一。

雖屢創佳績，她仍持續思索如何能在音樂上突破以及還能爲臺灣的配樂產業做些什麼。適逢高雄流行音樂中心「影音築港」計劃徵件，其對音樂產業的友善條件，推動她將有序音樂往南部發展。

有序音樂舉辦電影配樂創作營，媒合學員與業界交流。(圖片提供/吳沛綾)

有序音樂致力於電影配樂教學與文化推廣。(圖片提供/吳沛綾)

對她而言，「有序音樂」不只是創作公司，更是一個讓南方人才被看見的平臺。當聲音在港都慢慢累積，高雄成爲孕育影音配樂的土壤。屬於南方的聲音，也正逐漸成形。

官網：有序音樂

【完整內容請見《高雄畫刊》2026年No.03】